Neutras Erben: Schleswig-Holsteins unbekannte Moderne

a_schau Österreichische Architektur im 20. und 21. Jahrhundert

Die „a_schau“ ist die Dauerausstellung des Az W. Sie zeigt einen kompakten Überblick zur Entwicklung und Geschichte der Architektur des 20. und 21. Jahrhunderts und einen einzigartigen Blick auf 150 Jahre Architekturschaffen in Österreich.

Hier findet Ihr kleine Hörspiele zu Wiener Architekten.

Richard Neutra: Auftrag für morgen, Hamburg 1962/ Los Angeles 2014, S.105.

Richard Neutra: Auftrag für morgen, Hamburg 1962/ Los Angeles 2014, S.32.

(Aber) "wie konnte mir in einer großen Stadt von Mietshäusern die Ahnung von naturnahen Heimen aufgehen, die gegen lauten, schmutzigen, gefährlichen Verkehr abgeschirmt sind, von Häusern, in denen ein noch so kleiner Lebensraum doch noch irgendwie an der Mutterlandschaft draußen hängt und den Menschen mehr freien Raum bietet, nicht länger von ihren eigenen schweren Möbeln und monumentalen „guten Stücken“ bedrängt? Wie konnte ein in der wilhelminischen Zeit aufgewachsender Junge darauf kommen, sich ein gutbürgerliches Zuhause auszudenken, das in harmonischer Weise so auf das Wesentliche vereinfacht war, dass eine Familie ist gut selbst bedienen könnte, ohne Hilfe von Hausmädchen,(...)

In meinem Kreis gab es kein Verlangen nach einem „frischen Wind“. Auf die Frage, was mich eigentlich auf eine neue Bahn gelenkt hat, ließe sich sagen: es muss genau das gewesen sein, das trübe Verkümmerte und Verkümmernde um mich herum. Enge, Freudlosigkeit und wirkliche Schalheit waren früheste und beste Führer in eine neue Umgebung, nach der man sich sehnen konnte."

Richard Neutra: Auftrag für morgen, Hamburg 1962/ Los Angeles 2014, S.32 Teil 2.

"Bei vielen beginnt das früh, die menschliche Zuneigung zu anderen, die Erinnerung an das Heim, in dem sie aufwuchsen zu verschönen. Er schwebt Ihnen dann ein ganzes Leben hindurch als nachahmenswert vor, ein Vorbild, dem sie folgen müssen und nie ganz entkommen. Ich hatte vielleicht das Glück, diese beiden doch voneinander getrennten Dinge auch getrennt zu halten. Meine Eltern, meine Schwester und meine älteren Brüder waren gut zu mir und für mich in vielem anregend. Ich liebte sie, aber irgendwie hat mich das alles nicht geblendet und nicht verhindert, dass in mir gegen das Gebäude, in dem wir wohnten, und die Straße in der unser Haus stand, Gefühle aufkommen. ...Es war ein dreistöckiges Gebäude, wo wir lebten, und unsere Wohnung lag eine weit geschwungene Treppe hinauf über dem Erdgeschoss. Die Windungen und der kühle Zug sind wir noch im Traum manchmal gegenwärtig. Was passiert in einem und um einen herum, während man eine Treppe hinaufsteigt, und was bleibt an uns hängen als dauernde Erinnerung? Es ist ein gutes Beispiel für das Erleben von Architektur."

Richard Neutra: Auftrag für morgen, Hamburg 1962/ Los Angeles 2014, S.39 und 40.

"Schließlich gab es noch einen ziemlich dunklen, großen Flügel, unter dem ich gerne in Geborgenheit auf dem Bauch lag, wobei ich mit meinem Speichel ein paar alte, verrunzelte Wildlederhandschuhe anfeuchtete, sie streckte und glättete, bis sie ihre alte Form wieder annahmen. Dort muss ich meine Neigung zur Vollkommenheit und zur Vervollkommnung irgendeines Vorgangs, die mir immer treu geblieben ist, entwickelt haben. (...)

Manche Laufbahn mag durch eine frühe Liebe zu dem ein Ding und Abscheu vor einem anderen bestimmt werden. Die Dinge, an die ich hier denke, waren Teil einer mächtigen Konstellation, die durch tausend kleine Hebel und Fernsteuerungen das Leben des Mannes gelenkt haben, der ich werden sollte." 

Richard Neutra: Auftrag für morgen, Hamburg 1962/ Los Angeles 2014, S.43,44,46.

"Aber von den frühsten Erinnerung an, zur Hälfte unterbewusst und zur Hälfte mir lebendig und ganz seltsam bewusst, war doch der stärkste Einfluss der meiner älteren Brüder. Sie bewegten sich in Gefilden, die von meiner nicht belesenen oder etwa hochgeschulten Eltern voller Ehrfurcht betrachtet wurden. Im Schlafzimmer der Brüder, das gleichzeitig auch ihr Arbeitszimmer war, stand der Bücherschrank, darauf ein Globus und noch mehr Bücher auf einem Tisch.  (...)
Mein Bruder Siegfried war mein Idol, und fühlte ich mich unbeobachtet, lauschte ich jedem Wort, das er seinen Studiengenossen gegenüber äußerte. Seine liebsten Gefährten in der technischen Hochschule in Wien waren, bewundernswürdig vernünftig und ruhig. (...)
Von ihm hörte ich früh zum ersten Mal und mit Begeisterung den Namen Friedrich Nietzsches (...)
Mein Bruder Siegfried spielte ebenso wie mein Bruder Wilhelm gerne Geige. Regelmäßig nahm sie an einem Quartett von Freunden teil und verkehrten mit Arnold Schönberg und dessen Kollegen. Wie in so vielen Wiener Familie gehörte die Musik auch in unser Haus."

Richard Neutra: Auftrag für morgen, Hamburg 1962/ Los Angeles 2014, S.48

"Aber es war das allererste Mal, dass mir Architektur und eine Stilart bewusst wurden, zumindest als Gesprächsthema. Die ersten Erfahrungen damit hatte ich unbewusst gewonnen, als ich mit drei Jahren auf einem riesigen Parkettfußboden saß, außer jenen offenen Fugen etwas hervorpulte und die Messingknäufe meiner Spielsachenkommode ableckte. Diese Erfahrungen waren weit mächtiger als eine Theorie. (…)

Die von Menschen für sich selbst gebaute Welt ist im Grund ein unheimlich kontinuierliches Problem, das bedeutet, dass wir uns stets mit unserem eigenen organischen Habitus auseinandersetzen müssen, seit wir von den Dschungelbäumen heruntergeklettert kam. Meine Vorfahren waren also von ihren Bäumen herunter, aber ich war ein Stockwerk-Kind, oben eingesperrt. Tatsächlich hatte ich keinen Spielplatz." 

Richard Neutra: Auftrag für morgen, Hamburg 1962/ Los Angeles 2014, S.51.

"Der gesamte Stadtplan Wiens, die alte mittelalterliche Innenstadt um den Stefansdom herum, Maria am Gestade, die Michaeler Kirche und die Minoriten Kirche sind noch immer in meinem Blut, wenn ich von Stadtplanungen und Stadtliebe spreche. (…)

Ich liebe das alles, es macht mir Spaß, ist mit einem Bleistift nachzuzeichnen, aber stets bin ich davor zurückgescheut, wenn ich es in Imitationen nachgeahmt sehe, für die wir ganz einfach zu spät geboren sind." 

Wiener Erinnerungen

Auf dieser Seite findet Ihr Zitate aus Neutra Biografie "Auftrag für morgen".
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Richard Neutra: Auftrag für morgen, Hamburg 1962/ Los Angeles 2014, S.51.

"Meine Schwester hatte eine lange Reihe von Verehrern, Studenten der Medizin, angehende Ingenieure, methodische Soziologen und erregbare, Revolutionäre, gewissermaßen die „beatniks“ jener Zeit. So geriet ich, der kleine Gefährte meiner Schwester, in eine überraschende und vielfältige Gesellschaft. Einmal kam ein russischer Nihilist in schwarzem Hemd (…)."

Richard J. Neutra: Auftrag für morgen, Los Angeles 2014, S. 177 Teil 1.

"Ich ging nach Amerika, weil drei Menschen und einiges von dem, was ich gehört hatte, mich stark in diese Richtung beeinflussen. 
Der erste Mensch, der einen tiefen Einfluss auf mich ausübte, war der äußerst unorthodoxe Architekt Adolf Loos, der heute als eine der bedeutendsten Persönlichkeiten der anfänglichen Entwicklung der modernen Architektur anerkannt ist, einer Architektur, die den Weg zu einer klareren, zu einer bewussten Übereinstimmung mit ihrer eigenen Zeit suchte. Er selber wurde von seinen Zeitzeugen als Leichtgewicht befunden und von manchen sogar als Schwindler und komische Niete betrachtet. 

In gewisser Weise war er als Mensch, obwohl er wie meine Mutter aus Mähren stammte, in der Wiener Tradition stark verwurzelt, und vielleicht der wienerischte Mensch, den ich mir vorstellen kann. Aber gleichzeitig wandte er sich scharf gegen ein Formalismus einer alten Kultur." 

Richard J. Neutra: Auftrag für morgen, Los Angeles 2014, S. 177 Teil 2.

"Nachdem er seine einjährige Militärdienstzeit als Freiwilliger hinter sich gebracht hatte, ging er nach Amerika, wo er zwei Jahre blieb. Er muss damals etwa 21 oder 22 Jahre alt gewesen sein (…)
Er war der Ansicht, die er ohne weiteres verallgemeinerte, dass nämlich seine Amerikaner herrliche Menschen seien. (....)
Er aß und trank mit den von Armut geplagten Einwanderern, die mit ihm im gleichen Boot saßen. Und die meisten Geschichten, die erzählte, waren für mich von unschätzbarem Wert; aber echte, hundertprozentige Amerikaner kamen in ihnen kaum vor! 
(...) Diese Art Amerikaner spiegelten den Geist des Landes in einem bedeutsamen Anfangsstadium. Sie alle befanden sich in jenem Vorgang der Entrümpelung und sie alle wurden zu einem neuen Realismus bekehrt, zur Freiheit von historischen Vorurteilen, die in der überalterten politischen Geographie ihrer früheren Heimat ihr Blut schwer gemacht und vergiftet hatten. Sie wurden, so wie Loos sie sah, wirklich gutherzige Menschen, die sie zu Hause nicht gewesen waren (...) Er sprach halb unbewusst von den Wirkungen, die das hier ausgebildete Seelische in diesen klassischen Land der Einwanderung auf alle zuziehenden Menschen ausübte, auf seine Neu-Einwanderer: Wie nämlich eine Veränderung mit ihnen vorging und worin die Kraft einer umgeschmolzenen Menschheit in diesem Land lag. Das war seine Geschichte von Amerika (...)" 

Richard J. Neutra: Auftrag für morgen, Los Angeles 2014, S. 190f. Teil 1.

"Der nächste Mann, der mich beeinflusste, war von einer ganz anderen Art und ein Amerikaner der zweiten Generation: Es war Frank Lloyd Wright,(…) 
Als ich zum ersten Mal vor oder neben Frank Lloyd Wright stand, war es so, als hätte man plötzlich das Einhorn oder irgendein anderes Fabelwesen, das man hinter dem Regenbogen suchte, nun richtig zu Gesicht bekommen. Ich kannte damals von ihm nichts weiter als eine großartige Veröffentlichung, die 1911 in Deutschland über ihn herausgekommen war. Es war, glaube ich, die monumentales der Veröffentlichung über einen jungen Architekten, die jemals erschienen ist, und er selber hat dafür opferfreudig bezahlt, diesem Buch einen Weg zu bahnen – er war erst 40 Jahre alt und konnte sich doch diesen höchst verdienten Schritt einer Botschaft in die Welt leisten. Der große grafische Band war eine Art wunderbare Mappe; wenn ich mich recht erinnere, etwa im Format von 50 × 75 cm, eine Folge von Blättern, auf denen die fantastische Lebenskultur von mir bis dahin noch unbekannten Menschen dargestellt wurde. Es war so, als sähe man die Darstellung von Häusern für Wesen einer andere Welt, auf dem Mars; es waren Dinge, die in Wien völlig unmöglich waren, zum Beispiel wegen der Enge der Lebensumstände und der geschichtlich bedingten Wirklichkeit, der Vorurteile oder einfach überhaupt der Ärmlichkeit der europäischen Bevölkerung." 

Richard J. Neutra: Auftrag für morgen, Los Angeles 2014, S.191f.

"Ich konnte über die Zeichnungen und die Grundrisspläne nur staunen, denn sie sahen so ganz anders aus als alles, was ich bis dahin vor Augen bekommen hatte. Diese Häuser hatten keine Wände und die Zimmer öffneten sich nach allen Richtungen (…)
.Es war wohl in diesem unberührten und sich unendlich weit dehnenden Flachlandparadies, wo Frank Lloyd Wright jene niedrigen Gebäude baute mit den riesigen, sie überschattenden Dächern und langen Fensterreihen, wie die eines in eine abenteuerliche Weite hinausfahrenden, transkontinentalen Zuges, mit dem Blick auf eine offene, vom Wind durchwehte Landschaft." 

Richard J. Neutra: Auftrag für morgen, Los Angeles 2014, S.202..

"Abgesehen von Loos, der ein enthusiastischer Amerikaner aus Wien war, gab es auch Wright als meinen Vater, und ich war wirklich ein Amerikaner der zweiten Generation, der sich allerdings seinen amerikanischen Mitbürgern noch nicht recht angepasst hatte. 
Dann war da noch ein dritter Vater da, der in meiner Einbildung lebte, ein großer Mann in Chicago: Louis H. Sullivan, Wrights Lehrmeister, der das Auditorium, das Warenhaus Carson Pirie Scott und anderes Großstädtisches gebaut hatte. Ich sah mir alle diese Gebäude an und fand sie außergewöhnlich. Dort, mitten in Nordamerika, dachte ich, ließen sie sich fast mit dem vergleichen, was mein Idealbaumeister, Otto Wagner, in Wien im Herzen Europas geschaffen hatte. Das war die höchste Anerkennung genialer Leistung im Bauwesen, deren ich überhaupt fähig war." 

Richard J. Neutra: Auftrag für morgen, Los Angeles 2014, S.233.

"In Kalifornien fand ich, was ich erhofft hatte, dass nämlich die Menschen geistig noch unvoreingenommen und beweglicher waren und daher bereit, neuartige Ansichten aufzunehmen. Es war möglich, sich ganz anders zu kleiden oder fast gar nicht, und sich überhaupt so zu benehmen, als wäre man auf einem Kostümfest, wo man doch so ziemlich alles tun kann, was einem gerade einfällt und Spaß macht. Dies alles schien mir Hinweis genug, ich sollte doch etwas Neues versuchen, dass sich von angestammten Gewohnheiten, seien sie nun europäisch oder amerikanisch entfernte, und sollte auch das Denken und die Verhaltensweise der Menschen sozusagen in einer Art tropischer Entfaltung kennenlernen." 

Richard J. Neutra: Auftrag für morgen, Los Angeles 2014, S.238 Teil 1.

(Neutra bezieht sich auf Mies van der Rohe und Walter Gropius.) "Wie ich später in Kalifornien erfuhr, nannte man dies den „Internationalen Stil, von der Industrie und einen neuen, von der Maschine bestimmten Zivilisation gezeugt. 

Aber ich war nun selber einem anderen Ruf gefolgt. „California calls you“. Ich hatte Kaliforniens Ruf vernommen und war ihm gefolgt, dem Ruf dieses Landes mit seinem milden Klima, nicht, weil ich mich aus der Entfernung nach ihm gesehnt hätte, sondern um wirklich unter den anderen dorthin verpflanzten Menschen zu leben, die ihre Ungebundenheit und die Möglichkeit, wieder im Süden zu sein, genossen.

Richard J. Neutra: Auftrag für morgen, Los Angeles 2014, S.238 Teil 2.

"Ich beobachtete sie mit Lust und Eifer. Wright und Gropius hatten sich über Kalifornien nicht sehr günstig ausgesprochen, aber es war das zeitgemäßeste Land des Südens, auf der Suche nach einer Lebensart, die der Forderung des Tages entsprach. 

Mies van der Rohe und Le Corbusier haben es niemals besucht. Hätten sie es getan, so wäre es Ihnen sicher schwer gefallen, sich mit seiner kulturellen Naivität anzufreunden." 

Richard J. Neutra: Auftrag für morgen, Los Angeles 2014, S.239 Teil 3.

"Ich war nicht gekommen, „der Menschheit Formen zu geben“, sondern ich folgte dem Ruf, die Anpassung des Menschen in seinem Tun an die Situation herbeizuführen, in der wir stehen, nachdem sich die Gletscher glücklich zurückgezogen haben. (…) 

Hier, in diesem Rückblick, wollte ich nur zusammenfassend sagen, dass ich plötzlich in mir spürte, dass südliche Kalifornien sei ein Gottesgeschenk." 

Richard J. Neutra: Auftrag für morgen, Los Angeles 2014, S.240.

"So versuchte ich einen Anfang zu machen. Die Häuser für Menschen aus Fleisch und Blut, die ich baute, wurden – unter dem Motto: „das Innere und Äußere verschmolzen“ – mehr oder weniger überall bekannt (…)."

Reisenotizen: Amerika

Auf dieser Seite findet Ihr Zitate aus Neutra Biografie "Auftrag für morgen".
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https://theconversation.com/frank-lloyd-wrights-japanese-education-78380?xid=PS_smithsonian

Artikel (englisch) über den amerikanischen Architekten Frank Llloyd Wright und die Weiterentwicklung gestalterischer Impulse aus Japan.

Kevin Nute, Professor of Architecture, University of Oregon: Frank Lloyd Wright’s Japanese education, 2017.

Richard Neutra: Wenn wir weiterleben wollen, Hamburg 1956, S.185 Teil 1.

"Wer in Japan reist, dem fällt sofort auf, dass die Redeweise und das ganze Benehmen der Japaner weniger geräuschvoll, gedämpfter ist als die entsprechenden abendländischen Ausdrucksformen. Japanische Kinder werden früh zu Zartheit in Lautgebung und Berührung erzogen. In einem japanischen Innenraum, in dem Ölpapier und dünne Seide über unglaublich schmale Rahmen aus Kryptomerienholz gezogen sind, würde ein amerikanisches Kind lärmend und ruinös wirken."

Richard Neutra: Wenn wir weiterleben wollen, Hamburg 1956, S. 185 Teil 2.

Das japanische Heim mit seinen akustischen und anderen spezifischen Eigentümlichkeiten ist der Kern einer breiten Kultur, deren Lebensformen innigst mit der Architektur und ihren mannigfaltigen sinnfälligen Realitäten zusammenhängen. Andere Bauten, wie das Kaufhaus, das Teehaus, das japanische Restaurant mit seinen chambres particulières, die auf leicht gebautes Veranden und gärtnerisch subtil behandelte Höfchen hinausgehen, ahmen die häuslichen Interieurs genau nach und wiederholen deren akustische und andere Kennzeichen."

Richard Neutra: Wenn wir weiterleben wollen, Hamburg 1956, S. 185, Teil 3.

Alle zum Aufenthalt für Menschen bestimmten Räume in Japan sind, verglichen mit den unsrigen, klein, weil sie den kleinen Wuchs der Japaner angeglichen sind. Die subtile Akkuratesse in der Kleidung und dem Make-up der Frauen, der feinen Schliff der Bauten und Möbel, die Zartheit der Kakemonos und Rollbilder sowie der Kirschzweige und Chrysanthemen, die frei wählerisch in gleichfalls wählerisch aufgestellten Vasen mit mannigfaltigen Glasuren angeordnet sind – all das erscheint als eine Konzession an Kurzsichtige oder doch an Menschen mit dem Wunsch nach visuellen Genüssen in der Nähe. Wenn man ein paar Japaner in einem kleinen, beinahe leeren Zimmer von 10 oder 12 Fußmatten Ausmaß sitzen sieht, wie sie mit dem Tanzen von „maikos“, junger Novizen des Geisha-Berufs in blumigen Kleidern, zusehen, dann erkennt man, dass sie zu einem Volk mit besonders begnadeten Augen gehören, dessen Umwelt einst planmäßig von allem störenden visuellen Wirrwarr gereinigt worden war." 

https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/form1931/0104/scroll

Neutra beschreibt japanische Wohnformen in der Bauzeitschrift Die Form 1931.

Richard Neutra: Wenn wir weiterleben wollen, Hamburg 1956, S.85 Teil 1.

"Jenseits des Stillen Ozeans lebt auf den japanischen Inseln eine ganze Nation seit tausend Jahren in genau normierten Wohnungen. Ihre Art von Massenstandardisierung geht weit über alles hinaus, was im Industriezeitalter je versucht oder auch nur in Erwägung gezogen worden ist. Japanische Städte waren das Entzücken zahlloser Besucher aus Amerika, und doch bestehen die Städte aus Häusern und die Häuser aus Zimmern die alle streng nach einem einzigen Flächenmaß dimensioniert sind: der japanischen Fußmatte von 3 × 6 Fuß. Sauber aneinandergelegt, bedecken diese Matten lückenlos den Boden jedes Zimmer, dessen Fläche also ein Vielfaches des Grundmaßes ist. Millionen von Häusern sind genau abgemessene Zusammenfügungen solcher einheitlich proportionierten Zimmer, und dabei gibt es nicht einmal einen starken Unterschied zwischen städtischen und ländlichen Gebieten, wie er in Europa so krass herausgebildet ist.

Richard Neutra: Wenn wir weiterleben wollen, Hamburg 1956, S.85 Teil 2.

"Solch eine Standardisierung der Maße von Schiebetüren und Täfelungen, von eingebauten Schränken, Dachkonstruktionen, Balkongittern und hölzernen Badewannen ermöglichen es dem entwerfenden und bauenden Zimmermann, seinen Grundriss auf die einfachste Weise zu skizzieren. Feste Maße bestimmen alle Bauteile und geben dem Leben Gestalt."

Reisenotizen: Japan

Auf dieser Seite findet Ihr Zitate aus Neutra Architekturtheorie "Wenn wir weiterleben wollen" sowie Verlinkungen zu weiteren Hintergrundinformationen über den Einfluss Japans auf die Entwürfe Frank Lloyd Wrights und Richard Neutras.
Klickt auf die Kreise, um mehr zu erfahren.

Expertenwissen

Professor Mehlhorn berichtet aus Japan.

Warum wurden die Fenster verändert?

Schäden am Mauerwerk

Schadensbilder an den Fenstern

Über die Bauqualität

Warum musste das Dach erneuert werden?

Passen Denkmalschutz und Anbau zusammen?

Warum musste die Haustür ausgetauscht werden?

Welche Schäden gab es an den Heizungsschächten?

Welche Schäden gab es durch die Innenentwässerung?

Warum konnte das Parkett nicht erhalten werden?

Was passierte mit dem Verblendmauerwerk?

Warum wurden die Badezimmer erneuert?

Schäden im Badezimmer

Bedenkliche Fußbodenbeläge

Schadensbilder am Parkett